Cốt lõi của tiểu thuyết là gì - trực tiếp ngoại hạng anh hôm nay

Trước tiên, hãy cùng tôi tìm hiểu về định nghĩa của tiểu thuyết: Tiểu thuyết là một thể loại văn học, thường mô tả các nhân vật và câu chuyện, xây dựng nhiều hình tượng nhân vật đa dạng. Tuy nhiên, cũng có những ngoại lệ. Nó là một tác phẩm văn học có bố cục hoàn chỉnh, phát triển và chủ đề rõ ràng. Một tiêu chuẩn quan trọng để đánh giá chất lượng của tiểu thuyết là lời thoại có mang tính cách cá nhân hay không, mỗi nhân vật có phong cách ngôn ngữ độc đáo riêng biệt hay không. So với các thể loại văn học khác, tiểu thuyết có dung lượng lớn hơn, có thể miêu tả chi tiết tính cách và số phận của nhân vật, thể hiện những xung đột phức tạp, đồng thời mô tả môi trường sống xã hội mà nhân vật đang tồn tại trong đó.

Theo nguyên tắc “văn chương không có thứ nhất, võ thuật không có thứ hai”, hôm nay chúng ta sẽ không bàn luận về việc định nghĩa tiểu thuyết của mỗi người có chính xác hay không, mà chỉ đơn giản là thảo luận vì sao con người dễ dàng “mất phương hướng” khi sáng tác tiểu thuyết.

Tại sao nhà sáng tạo lại bước vào thế sv 88 giới của “tiểu thuyết”? Link to heading

Khi một nhà sáng tạo chưa nhận ra mình đang ở giai đoạn “viết lách” hay “sáng tạo”, điều này thực sự rất mờ nhạt. Việc “viết lách” giống như cuộc trò chuyện giữa bản thân và chính mình, đây là một quá trình tự quan sát tuyệt vời nhưng cũng rất ích kỷ và khép kín. Tuy nhiên, khi dùng tiểu thuyết làm công cụ tự quan sát, mọi thứ trở nên phức tạp hơn. Tiểu thuyết dường như nghiền nát nhà sáng tạo và hòa tan họ vào từng nhân vật, tất cả đều liên quan đến “trí tuệ” và “cái nhìn” của người sáng tạo.

Những người viết lách chọn tiểu thuyết bởi vì họ đã quá lâu sống trong thế giới không có phản hồi. Dần dần, họ cần tự phản hồi chính mình. Tiểu thuyết giống như một nơi mà họ chia tách thành nhiều vai trò khác nhau: từ góc nhìn của Thượng Đế, người điều khiển cát, hoặc thậm chí tái hiện lại những khoảnh khắc đau thương trong đời thực. Ví dụ, họ có thể tái hiện lại cảnh chia tay đầy đau khổ, cho phép mình trải qua cảm giác ấy một lần nữa trong quá trình sáng tác để lấy năng lượng (những người viết bị thúc đẩy bởi nỗi đau). Hoặc họ có thể đặt mình vào những tình huống căng thẳng, trao cho nhân vật khả năng vượt xa bản thân trong đời thực để giải quyết vấn đề phức tạp và phát tiết những cảm xúc bực tức mà họ không thể biểu đạt ngoài đời (những người viết bị thúc đẩy bởi sự hung hăng).

Khác với nhật ký, tiểu thuyết là một quá trình “dịch chuyển” của nhà sáng tạo. Trong đó, nhiều nguyên nhân cơ bản bị lược bỏ – ví dụ, khi nhân vật chính đối mặt với một tình huống khó khăn và rút lui một cách yếu đuối. Đối với độc giả, điều này có thể khó hiểu, nhưng đối với nhà sáng tạo, nhân vật chính có thể là sự hóa thân của chính họ, hành động rút lui xuất phát từ những lý do sâu xa trong quá khứ. Độc giả khó có thể hiểu được tâm trí của nhà sáng tạo thông qua những câu chuyện mơ hồ và phức tạp, bởi vì nhà sáng tạo đã bị phân mảnh thành nhiều biểu tượng khác nhau trong tác phẩm.

Nhà sáng tạo chọn bước vào thế giới của tiểu thuyết vì sự “phân mảnh” và “tự phản hồi” này giúp họ tìm thấy một vòng bảo vệ an toàn. Nhưng nếu cứ sống mãi trong thế giới thiếu phản hồi, tập trung quá nhiều vào những cuộc trò chuyện nội tâm, điều này sẽ dẫn đến cảm giác trống rỗng mãnh liệt. Càng trống rỗng, họ càng cố gắng bù đắp bằng việc sáng tác nhiều tiểu thuyết hơn. Khi sự trống rỗng trở thành hỗn loạn, hỗn loạn gây ra hiện tượng tăng entropy, ảnh hưởng đến suy nghĩ và cuộc sống thực tế của nhà sáng tạo.

Các giai đoạn sáng tác tiểu thuyết Link to heading

Qua kinh nghiệm viết lách của mình và những cuộc trò chuyện với những người có cùng đam mê, tôi tổng kết ra một số kiểu sáng tác phổ biến:

Kiểu “Nội Tâm” Link to heading

Ở giai đoạn đầu, chúng ta thường dành nhiều thời gian để tự quan sát nội tâm. Chúng ta thiên về miêu tả tâm lý, vì nó đủ tinh tế, lay động và có thể giải thích tốt động lực của nhân vật. Tuy nhiên, mối quan hệ giữa nhà sáng tạo, độc giả và nhân vật rất tinh vi. Nhà sáng tạo trao cho nhân vật rất nhiều suy nghĩ, nhưng độc giả không biết được quá trình này. Khi đọc truyện từ góc nhìn thứ ba, độc giả bị buộc phải liên tục đoán suy nghĩ của nhân vật, mất đi cơ hội “đoán sai” hoặc “hiểu lầm” cùng nhân vật. Tuy nhiên, tôi tin rằng các tác phẩm thuộc kiểu “nội tâm” rất chân thật, vì nhà sáng tạo đã nghiền nát trái tim, gan, lá lách, phổi và máu thịt của mình để tạo nên nhân vật. Nội tâm trở thành cầu nối tinh tế 228kbet giữa nhà sáng tạo và nhân vật. Vì vậy, chúng ta thường rất sợ bị phê phán hoặc hiểu lầm, bởi vì tác phẩm chính là trái tim và máu thịt của chính mình – nó rất mong manh và hướng nội.

Kiểu “Cảnh Giác” Link to heading

Kiểu này thường bắt nguồn từ một kích thích giác quan nào đó, kích hoạt trí tưởng tượng. Trí tưởng tượng là vô tận, nhưng đồng thời cũng rất khó kiểm soát. Tưởng tượng là tài sản quý giá nhất của con người, vì vậy chúng ta thường để mặc nó phát triển mà quên đi cấu trúc của tác phẩm. Tôi đã viết nhiều tiểu thuyết theo kiểu “cảnh giác”. Đây là một cách tuyệt vời để rèn luyện trí tưởng tượng, nhưng khi muốn biến nó thành một cuốn tiểu thuyết hoàn chỉnh, chúng ta phải cắt bỏ những phần tưởng tượng dư thừa. Ngoài ra, dù chúng ta có xây dựng bao nhiêu cảnh đẹp cho độc giả, nếu họ không thể liên tưởng theo cách tương tự, sẽ rất khó tạo ra sự cộng hưởng. Sau khi tạo ra một cảnh đẹp, chúng ta thường yêu quý nó đến mức khiến nhân vật phải cẩn thận diễn kịch bên trong, sợ rằng họ sẽ phá hủy cảnh đẹp. Loại tiểu thuyết này giống như một “hướng dẫn du lịch”, giới thiệu cảnh sắc thay vì thúc đẩy cốt truyện.

Kiểu “Cốt Truyện” Link to heading

Bắt đầu từ kiểu này, chúng ta cần học hỏi có hệ thống về kỹ năng viết lách. Mặc dù tôi không thích “cấu trúc”, nhưng sau khi học về cấu trúc kịch bản, tôi nhận ra rằng hầu hết các bộ phim lớn nhỏ mà chúng ta xem đều tuân theo một cấu trúc ẩn giấu. “Cấu trúc” không nhằm mục đích bóp nghẹt sáng tạo, mà là để công chúng dễ tiếp nhận và hiểu hơn. Khi bước vào thế giới cấu trúc, chúng ta tự nhiên chuyển trọng tâm từ tâm lý nhân vật và cảnh sắc sang sự phát triển và chuyển折 của cốt truyện, thậm chí có những mẫu mực hóa như “chiến thắng giả tạo” và “tối trước bình minh”. Tiểu thuyết và kịch bản giống nhau ở chỗ chúng là nghệ thuật đại chúng. Nếu công chúng có thể hiểu và bị cuốn theo cốt truyện, thì tác phẩm đã có “giá trị”.

Kiểu “Nhân Vật” Link to heading

Đây là kiểu mà tôi đang theo đuổi. Như tôi đã nói ở kiểu “cảnh giác”, khi chúng ta xây dựng một thế giới đẹp đẽ, chúng ta thường không muốn nó bị phá hủy, dẫn đến nhân vật trở nên e dè. Nhân vật quan trọng vì sự tiến triển của cốt truyện không xảy ra tự nhiên mà nhờ vào lựa chọn “không thể không” của nhân vật. Ví dụ, trong Chúa tể của những chiếc Nhẫn, Frodo sống yên bình ở Shire, tại sao anh ta lại nhất định phải lên đường hộ tống Chiếc Nhẫn? Anh ta hoàn toàn có thể đưa nó cho Gandalf và từ chối cuộc hành trình. Nhưng Dark Rider đã phá hủy quê hương của Frodo, buộc anh ta phải lên đường. Trong kịch bản, có một quy luật cổ điển – “thuận buồm xuôi gió = cái chết”. Nếu cuộc sống của nhân vật rơi vào trạng thái lặp đi lặp lại, cốt truyện cũng sẽ sớm chết. Độc giả sẽ không quan tâm. Chẳng hạn, một ngày nọ, nhân vật bị cuốn vào một vụ án mạng, bị cáo buộc là kẻ giết người, buộc phải chạy trốn và tìm kiếm sự thật để chứng minh sự ngây thơ của mình. Tuy nhiên, khi “nhân vật” là yếu tố chủ đạo, không phải cốt truyện đẩy họ đi, mà họ chủ động chọn bước vào cốt truyện. Nếu đổi một bối cảnh khác, thay vì bị cuốn vào vụ án mạng, nạn nhân là vợ của họ. Để sáng tác kiểu “nhân vật”, chúng ta cần hiểu rõ về tâm lý học, xã hội học, triết học, thậm chí thần học – những “luật cơ bản” dưới đáy. Họ cần thu thập, tiếp xúc và hiểu biết về nhiều nhân vật khác nhau, từ đó hiểu được cách mà một nhân vật ra đời và lựa chọn chỉ có họ mới có thể đưa ra trong cốt truyện.

Làm thế nào để tránh rơi vào hố đen của viết lách-sáng tạo? Link to heading

Thực ra, trong mỗi kiểu trên, tôi đã đề cập đến “phương pháp luận”. Hình thức sáng tác không quan trọng, nguyên nhân gốc rễ rơi vào “hố đen” là vì nhà sáng tạo liên tục dao động giữa “viết lách” và “sáng tạo”, sử dụng chúng làm藉 cớ cho nhau. Khi sáng tạo gặp khó khăn hoặc ít phản hồi, họ lại lẩn trốn vào vòng bảo vệ của “viết lách”, tự đáp ứng nhu cầu của chính mình.

Điểm bạn vừa nhắc đến, tôi cũng nhận ra gần đây. Tại sao tôi luôn viết tiểu thuyết không tốt? Cốt lõi của tiểu thuyết là gì? Là con người! Nhưng tôi không viết giỏi về con người, và chắc chắn tôi không thể viết tốt. Tôi quá ích kỷ, thiếu hứng thú với người khác, lại mắc chứng sợ giao tiếp xã hội, cuộc sống chỉ xoay quanh hai điểm cố định. Vì vậy, hầu hết các nhân vật trong tiểu thuyết của tôi đều là bản thân tôi, và một số bóng ma nghèo nàn. Ý tưởng viết lách của tôi thường bắt nguồn từ một cảnh sắc, nhưng trong hai ba năm qua, tôi hầu như chỉ ở nhà, bây giờ tôi càng cảm thấy ý tưởng viết lách cạn kiệt.

Phản hồi từ người khác đối với ca cuoc bong da bang the cao việc viết lách-sáng tạo-công việc

Hầu hết thời gian “viết lách” là để quan sát nội tâm và phản hồi nội tâm. Phạm vi của “vòng tròn viết lách” phụ thuộc vào tầm nhìn của nhà sáng tạo – và sự cạn kiệt ý tưởng xảy ra khi họ đã hút cạn sức sáng tạo cuối cùng trong phạm vi này. Trí tưởng tượng không bao giờ tồn tại độc lập với những gì bạn thực sự nhìn thấy – đây là “ý niệm lý tưởng”. Ví dụ, mỗi người trong chúng ta đều có khái niệm về “cốc nước”, nhưng hình dáng cụ thể của cốc nước mà mỗi người tưởng tượng ra lại hoàn toàn khác nhau.

Tuy nhiên, “ý niệm lý tưởng” có giới hạn. Trước khi chơi một trò chơi nhóm, rất khó để bạn tưởng tượng ra quy tắc của nó – trừ khi bạn có một “ý niệm lý tưởng” về tình dục, từ đó sử dụng trí tưởng tượng để tái hiện cảnh trò chơi. Do đó, chúng ta cần từ các hiện tượng đa dạng để rút ra bản chất, tìm ra “luật cơ bản” và cô đọng thành “ý niệm lý tưởng”. Tất nhiên, “ý niệm lý tưởng” không phải lúc nào cũng đúng, vì vậy cần quan sát và thu thập thêm “mẫu xấu” để bổ sung và sửa chữa biên giới.

Bạn càng quan sát nhiều, càng thu thập được nhiều hiện tượng; giữ tư duy độc lập, phân tích và sắp xếp chúng để tìm ra bản chất, “cơ sở dữ liệu ý niệm lý tưởng” của bạn càng phong phú. Ví dụ, tiểu thuyết “kiểu cốt truyện” có thể trở nên nhàm chán do lặp lại cấu trúc, nhưng nếu bạn hiểu được “ý niệm lý tưởng” của “cấu trúc” đại diện cho điều gì, bạn sẽ dễ dàng sáng tác tiểu thuyết một cách tự nhiên và linh hoạt.

Bạn càng mở rộng tầm mắt, bạn càng có nhiều cảm hứng để sáng tạo.